这是一种完美的依恋形式。当照顾者离开时，孩子们感到悲伤和悲伤，但当照顾者回来时，他们可以很快得到安慰，表明孩子们内心的勇气和对照顾者的绝对信任，这样孩子们就可以与世界上的各种好坏互动。照顾者可以敏锐地观察孩子的情绪，给予适当的反应，包括安慰、鼓励和支持，也可以帮助孩子建立内部秩序，勇敢地表达情绪，完成与他人的同理心。
波吉和卡克虽然是孩子，但这一刻两人相互抚慰，真的是温柔与勇气并存的真正的男子汉的表现，超越了对大多数的大人。
这也和两个男子汉获得的母爱很有关系，波吉就不用说了，不管是第一集的亲生母亲温馨的爱抚、鼓励，还是后妈也能给予的照料和情感支持，说明波吉的母爱非常充分。
卡克的母亲也是同样做着亲子互动，愿意回答卡克的任何问题，并为了卡克付出生命。后来卡克虽然遭遇悲惨，但是也从一个流氓那里得到了基本的支持。在流氓逝去时，卡克深情地做出道别和回应，不管之前流氓的伤害，这也是对感情表达毫无畏惧，“受伤之后仍然能够拥有爱的勇气”，多么令人动容。相比起来我觉得卡克更加地伟大而成熟。经历了种种磨难成长了。
依恋关系是内化到人类原始本能与行为中的心理状态，是最基本的情感需求。我们期待别人成为自己的盔甲，更加期待自己成为别人的男子汉。
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励志、热血，但煽情的部分多少有点用力过猛了，所以扣半星。另外半星扣在，用欧洲中世纪的背景去讲一个日本战国时代的故事，导致很多时候会出戏。虽然同属封建的范畴，两者的君臣伦理也有一定的相似之处，但设定上，《国王排名》的鬼神设定与欧洲中世纪的一神教的宗教符号及欧洲民间传说相去甚远。如果创作者能把选用的背景设定与讲述的角色、情节较好的糅合到一起，那会是部独树一帜之作，可惜截至目前该番还是差了点意思。
举一个正面的例子，《剑风传奇》，就是一部日本创作者用欧洲后中世纪背景、基督教宗教符号、欧洲民间传说，杂揉进东方的妖魔鬼怪横行作乱、豪侠斩奸除恶的，经典传世作品。这样的作品可遇而不可求，同时也好像难以逾越的标杆般伫在那里。而对于后来的创作者，勇于尝试固然是好事，也应当知道，既然故事描绘的已经是创作者更熟悉的本土人物与情节，那么在背景设定上也应当运用能与之匹配的本土背景设定，这样才能让背景设定显得宏大，从而将作品整体塑造得更为立体。这是所有创作者都应留意的。
人物，情节是肉和血，主题是魅力，背景设置只是皮肤。但这四者都是必不可少的。想象一下，张艺谋的《英雄》，如果背景设置在欧洲或印度，那么无论故事中的刺客轨迹如何突出侠义，场景结构如何宏大，无论世界这个词有多大声，它的整体印象只会让观众感到荒谬和突然。正是英雄在使用前四者时相互契合，使得即使电影充满了对画面感的盲目追求，也难以掩饰电影整体的宏伟氛围。
回到国王排名，他的角色是日本战国早期的名字、家庭、年轻的主人、杂役、武术家、忍者、恶魔和鬼魂。他的情节是东方封建制度下的失败王子。即使他的主题是孩子们的善恶观，他的背景设置也远远落后于他的角色情节。
